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Sind Bilder personenbezogene Daten?
Sind Bilder personenbezogene Daten? Diese Frage hängt von verschiedenen Faktoren ab, wie zum Beispiel der Art des Bildes und der darin enthaltenen Informationen. Wenn ein Bild eine Person eindeutig identifizieren kann, wird es in der Regel als personenbezogene Daten betrachtet. Dies kann der Fall sein, wenn das Bild das Gesicht einer Person zeigt oder andere Merkmale enthält, die eine Identifizierung ermöglichen. Es ist wichtig zu beachten, dass der rechtliche Rahmen je nach Land und Datenschutzgesetzgebung variieren kann. In einigen Fällen können auch anonymisierte Bilder als personenbezogene Daten betrachtet werden, wenn sie in Verbindung mit anderen Informationen eine Identifizierung ermöglichen. **
Sind Kennzeichen personenbezogene Daten?
Sind Kennzeichen personenbezogene Daten? Kennzeichen wie Autokennzeichen können als personenbezogene Daten betrachtet werden, da sie direkt mit einer bestimmten Person in Verbindung gebracht werden können. Durch die Kombination mit anderen Informationen, wie dem Halter des Fahrzeugs, können Kennzeichen dazu verwendet werden, eine Person zu identifizieren. Daher sollten Kennzeichen mit Vorsicht behandelt werden, um die Privatsphäre und den Datenschutz der betroffenen Personen zu gewährleisten. Es ist wichtig, dass Organisationen und Behörden angemessene Maßnahmen ergreifen, um den Schutz dieser sensiblen Daten zu gewährleisten. **
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Edicoes Nosso Conhecimento Financiamento Externo da Economia e do Crescimento Económico (Softcover, Rachid El Bettioui) (56170245)Edicoes Nosso Conhecimento Financiamento Externo da Economia e do Crescimento Económico (Softcover, Rachid El Bettioui) (56170245)37,90 €*Versand: 0,00 €Sichere Weiterleitung zum Anbieter
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Brasil! Brasil! Aufbruch in die ModerneBrasil! Brasil! Aufbruch in die Moderne , Brasil! - eine eigene moderne Bildsprache Bei einem Besuch 1961 der neuen Hauptstadt Brasília sah der Philosoph Max Bense (Lehrer 1953 bis 1958 an der Ulmer Hochschule für Gestaltung) in den modernen Bauten von Lúcio Costa und Oscar Niemeyer 1961 das Bollwerk einer westlichen, zumal einer rationalistischen Aufklärung manifestiert. Er schwärmte von der Idee dieser Stadt, die er analog zu einem Gesamtkunstwerk wie einen mächtigen Speicher technischer und künstlerischer Intelligenz sah, die nicht zufällig, sondern als eine notwendige Darstellung synthetischer Kräfte in einem prospektiven Raum der Zivilisation aufschien. Damit war die Setzung für ein modernes Brasilien aus europäischer Sichtweise gemacht, zumal 16 Jahre nach den Schrecken des Zweiten Weltkrieges. Sie musste jedoch so sehr Wunschbild bleiben, wie es auch das Selbstbild eines sozial gerechten und multiethnischen Brasiliens geblieben ist. Ein Anlauf zu dieser Utopie einer Brasilianischen Moderne wird in der Semana de Arte Moderna 1922 (Woche der modernen Kunst) gesehen, in der sich eine erste Generation Künstler*innen manifestierte, die mit den Namen Anita Malfatti (1889-1964) oder Vicente do Rego Monteiro (1899-1970) verbunden ist. Das genuin Brasilianische dieser Moderne, wie es der Schriftsteller Oswald de Andrade forderte, sollte die Rolle der 'nationalen Identität' werden. In einem Manifest rief er dazu auf, sich die fremde europäische Kultur einzuverleiben, diese zu 'verdauen' und durch deren Transformation eine eigene brasilianische Kunst zu schaffen. Dazu gehörte für ihn auch das 'Verschlingen' der indigenen und afro-brasilianischen Kulturen. Den beiden Erstgenannten und weiteren Protagonist*innen, etwa Lasar Segall (1891-1957) oder Tarsila do Amaral (1886-1973), wird heute eine gewisse soziale Distanz zur indigenen Bildsprache bzw. zu afro-brasilianischen Ritualen attestiert, die erst durch eine weitere, zweite Generation um Djanira da Motta e Silva (1914-1979) oder Rubem Valentim (1922-1991) aufgehoben worden ist. Jetzt sorgen all diese Künstler* innen und ihre Werke in einer Ausstellung wie 'Foreigners Everywhere' auf der 60. Biennale in Venedig (kuratiert von Adriano Pedrosa) für erhebliches Aufsehen, weil hier eine ganz eigene Bildsprache zum Tragen kommt, nachdem die formalistische Eroberung durch die europäische Moderne quasi 'verdaut' worden war. Und so wie international seit einiger Zeit ein starkes Interesse unter dem Stichwort Globale Moderne sichtbar wird, sind wissenschaftliche Parallelen zu den Fragestellungen der europäischen Moderne nicht weniger adressiert wie die politischen, gesellschaftlichen und kulturellen Unterschiede. 'Brasil! Brasil! - Aufbruch in die Moderne' zeigt in der Ausstellung und mit dieser umfangreichen Publikation nun die verschiedenen Wege, wie brasilianische Künstler*innen ihre eigene moderne Bildsprache entwickelt haben und lässt durch die Präsentation von zehn Positionen gleichzeitig eine Einführung in prägende politische, soziale wie wirtschaftliche Umstände zu; zugleich werden die wichtigsten Stationen in Literatur, Musik, Design und Architektur thematisch angeschnitten. Ein erster Anknüpfungspunkt für einen fruchtbaren interkulturellen Austausch bot sich dem Zentrum Paul Klee 2019 durch die von Fabienne Eggelhöfer kuratierte Ausstellung 'Paul Klee - Unstable Balance', die auf ihrer¿Tour von Saõ Paulo und Rio de Janeiro nach Belo Horizonte vom brasilianischen Publikum mit großem Interesse aufgenommen worden ist. Ausstellungen: Zentrum Paul Klee Bern, 7/9/2024 - 5/1/2025 Royal Academy of Arts London, 28/1 - 21/4/2025 Künsterler*innen: Anita Malfatti, Vicente do Rego Monteiro, Tarsila do Amaral, Candido Portinari, Lasar Segall, Flávio de Carvalho, Alfredo Volpi, Djanira da Motta e Silva, Geraldo Barros, Rubem Valentim Die Ausstellung ist organisiert vom Zentrum Paul Klee, Bern, in Zusammenarbeit mit der Royal Academy of Arts, London , Seitenbegrenzungsleuchten > Lichter & Leuchten , Erscheinungsjahr: 20240901, Produktform: Kartoniert, Redaktion: Eggelhöfer, Fabienne~Zimmer, Nina, Seitenzahl/Blattzahl: 296, Abbildungen: 200 farbige Tafeln, Keyword: Brasilianische Kunst seit 1920; Brasilianische Moderne; La Semana Moderna, Fachschema: Kunstgeschichte~Kunst / Theorie, Philosophie, Psychologie, Soziologie~Aquarellmalerei (Kunst)~Malerei (Kunst)~Künstler - Künstlerin~Ausstellungskatalog, Fachkategorie: Kunstgeschichte~Kunsttheorie~Ölmalerei~einzelne Künstler, Künstlermonografien~Ausstellungskataloge, Museumskataloge und Sammlungen, Warengruppe: HC/Kunstgeschichte, UNSPSC: 49019900, Warenverzeichnis für die Außenhandelsstatistik: 49019900, Länge: 279, Breite: 210, Höhe: 25, Gewicht: 1352, Produktform: Klappenbroschur, Genre: Geisteswissenschaften/Kunst/Musik,48,00 €*Versand: 0,00 €Sichere Weiterleitung zum Anbieter
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Edicoes Nosso Conhecimento Investimento Directo Estrangeiro e Crescimento Económico:Um Estudo de Caso do Paquistão (Softcover, AZAM Muhammad) (56225960)Edicoes Nosso Conhecimento Investimento Directo Estrangeiro e Crescimento Económico:Um Estudo de Caso do Paquistão (Softcover, AZAM Muhammad) (56225960)41,90 €*Versand: 0,00 €Sichere Weiterleitung zum Anbieter
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Sind Rechnungen personenbezogene Daten?
Sind Rechnungen personenbezogene Daten? Diese Frage hängt davon ab, welche Informationen auf den Rechnungen enthalten sind. In der Regel enthalten Rechnungen personenbezogene Daten wie den Namen und die Adresse des Kunden. Diese Informationen können dazu verwendet werden, eine Person zu identifizieren. Daher gelten Rechnungen in vielen Fällen als personenbezogene Daten und unterliegen den entsprechenden Datenschutzbestimmungen. Es ist wichtig, diese Daten angemessen zu schützen und nur für den vorgesehenen Zweck zu verwenden. Unternehmen sollten sicherstellen, dass sie die Datenschutzbestimmungen einhalten, wenn sie Rechnungen verarbeiten. **
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Sind Kundendaten personenbezogene Daten?
Sind Kundendaten personenbezogene Daten? Ja, Kundendaten sind in der Regel personenbezogene Daten, da sie Informationen über eine bestimmte Person enthalten, wie z.B. Name, Adresse, Telefonnummer, E-Mail-Adresse oder Kaufhistorie. Diese Daten können dazu verwendet werden, eine Person zu identifizieren oder Rückschlüsse auf ihre Identität zu ziehen. Daher müssen Unternehmen beim Umgang mit Kundendaten die Datenschutzbestimmungen einhalten und sicherstellen, dass die Daten sicher und vertraulich behandelt werden. Kunden haben auch das Recht zu wissen, welche Daten über sie gesammelt werden und wie sie verwendet werden. **
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Ist Gehalt personenbezogene Daten?
Ist Gehalt personenbezogene Daten? Diese Frage hängt von verschiedenen Faktoren ab. Grundsätzlich kann das Gehalt als personenbezogene Daten betrachtet werden, da es direkt mit einer bestimmten Person in Verbindung steht. Es kann jedoch auch sein, dass das Gehalt nicht allein ausreichend ist, um eine Person eindeutig zu identifizieren, insbesondere in großen Unternehmen. Letztendlich hängt die Einordnung als personenbezogene Daten davon ab, ob das Gehalt dazu verwendet werden kann, eine Person direkt oder indirekt zu identifizieren. **
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Sind Adressen personenbezogene Daten?
Sind Adressen personenbezogene Daten? Ja, Adressen gelten als personenbezogene Daten, da sie dazu verwendet werden können, eine bestimmte Person zu identifizieren oder zu kontaktieren. Adressen enthalten Informationen über den Wohnort einer Person, was Rückschlüsse auf deren Identität zulässt. Daher sind Adressen gemäß den Datenschutzgesetzen als personenbezogene Daten einzustufen und unterliegen dem Schutz dieser Daten. Es ist wichtig, verantwortungsbewusst mit Adressdaten umzugehen und sicherzustellen, dass sie angemessen geschützt und nur für legitime Zwecke verwendet werden. **
Sind Unterschriften personenbezogene Daten?
Sind Unterschriften personenbezogene Daten? Unterschriften können als personenbezogene Daten betrachtet werden, da sie eine eindeutige Identifizierung einer Person ermöglichen. Sie sind oft mit dem Namen einer Person verbunden und dienen als Bestätigung oder Zustimmung zu einem bestimmten Dokument oder Vertrag. Daher können Unterschriften als persönliche Informationen betrachtet werden, die Rückschlüsse auf die Identität einer Person zulassen. Es ist wichtig, Unterschriften entsprechend zu schützen und sicher aufzubewahren, um Missbrauch oder Identitätsdiebstahl zu verhindern. **
Sind Unternehmensdaten personenbezogene Daten?
Sind Unternehmensdaten personenbezogene Daten? Diese Frage hängt von der Art der Daten ab. Wenn die Unternehmensdaten Informationen über einzelne Personen enthalten, wie z.B. Namen, Kontaktdaten oder andere identifizierbare Informationen, dann handelt es sich um personenbezogene Daten. Andererseits können Unternehmensdaten auch rein geschäftliche Informationen enthalten, die keine direkte Verbindung zu einzelnen Personen haben. Es ist wichtig, die Datenschutzbestimmungen zu beachten und sicherzustellen, dass personenbezogene Daten angemessen geschützt werden, unabhängig davon, ob sie Teil von Unternehmensdaten sind oder nicht. Letztendlich hängt die Einordnung als personenbezogene Daten davon ab, ob die Informationen dazu genutzt werden können, eine Person direkt oder indirekt zu identifizieren. **
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Edicoes Nosso Conhecimento Aspectos institucionais do crescimento económico da economia nacional (Softcover, Oksana Prokhorova) (56167275)Edicoes Nosso Conhecimento Aspectos institucionais do crescimento económico da economia nacional (Softcover, Oksana Prokhorova) (56167275)37,90 €*Versand: 0,00 €Sichere Weiterleitung zum Anbieter
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Edicoes Nosso Conhecimento Financiamento Externo da Economia e do Crescimento Económico (Softcover, Rachid El Bettioui) (56170245)Edicoes Nosso Conhecimento Financiamento Externo da Economia e do Crescimento Económico (Softcover, Rachid El Bettioui) (56170245)37,90 €*Versand: 0,00 €Sichere Weiterleitung zum Anbieter
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Brasil! Brasil! Aufbruch in die ModerneBrasil! Brasil! Aufbruch in die Moderne , Brasil! - eine eigene moderne Bildsprache Bei einem Besuch 1961 der neuen Hauptstadt Brasília sah der Philosoph Max Bense (Lehrer 1953 bis 1958 an der Ulmer Hochschule für Gestaltung) in den modernen Bauten von Lúcio Costa und Oscar Niemeyer 1961 das Bollwerk einer westlichen, zumal einer rationalistischen Aufklärung manifestiert. Er schwärmte von der Idee dieser Stadt, die er analog zu einem Gesamtkunstwerk wie einen mächtigen Speicher technischer und künstlerischer Intelligenz sah, die nicht zufällig, sondern als eine notwendige Darstellung synthetischer Kräfte in einem prospektiven Raum der Zivilisation aufschien. Damit war die Setzung für ein modernes Brasilien aus europäischer Sichtweise gemacht, zumal 16 Jahre nach den Schrecken des Zweiten Weltkrieges. Sie musste jedoch so sehr Wunschbild bleiben, wie es auch das Selbstbild eines sozial gerechten und multiethnischen Brasiliens geblieben ist. Ein Anlauf zu dieser Utopie einer Brasilianischen Moderne wird in der Semana de Arte Moderna 1922 (Woche der modernen Kunst) gesehen, in der sich eine erste Generation Künstler*innen manifestierte, die mit den Namen Anita Malfatti (1889-1964) oder Vicente do Rego Monteiro (1899-1970) verbunden ist. Das genuin Brasilianische dieser Moderne, wie es der Schriftsteller Oswald de Andrade forderte, sollte die Rolle der 'nationalen Identität' werden. In einem Manifest rief er dazu auf, sich die fremde europäische Kultur einzuverleiben, diese zu 'verdauen' und durch deren Transformation eine eigene brasilianische Kunst zu schaffen. Dazu gehörte für ihn auch das 'Verschlingen' der indigenen und afro-brasilianischen Kulturen. Den beiden Erstgenannten und weiteren Protagonist*innen, etwa Lasar Segall (1891-1957) oder Tarsila do Amaral (1886-1973), wird heute eine gewisse soziale Distanz zur indigenen Bildsprache bzw. zu afro-brasilianischen Ritualen attestiert, die erst durch eine weitere, zweite Generation um Djanira da Motta e Silva (1914-1979) oder Rubem Valentim (1922-1991) aufgehoben worden ist. Jetzt sorgen all diese Künstler* innen und ihre Werke in einer Ausstellung wie 'Foreigners Everywhere' auf der 60. Biennale in Venedig (kuratiert von Adriano Pedrosa) für erhebliches Aufsehen, weil hier eine ganz eigene Bildsprache zum Tragen kommt, nachdem die formalistische Eroberung durch die europäische Moderne quasi 'verdaut' worden war. Und so wie international seit einiger Zeit ein starkes Interesse unter dem Stichwort Globale Moderne sichtbar wird, sind wissenschaftliche Parallelen zu den Fragestellungen der europäischen Moderne nicht weniger adressiert wie die politischen, gesellschaftlichen und kulturellen Unterschiede. 'Brasil! Brasil! - Aufbruch in die Moderne' zeigt in der Ausstellung und mit dieser umfangreichen Publikation nun die verschiedenen Wege, wie brasilianische Künstler*innen ihre eigene moderne Bildsprache entwickelt haben und lässt durch die Präsentation von zehn Positionen gleichzeitig eine Einführung in prägende politische, soziale wie wirtschaftliche Umstände zu; zugleich werden die wichtigsten Stationen in Literatur, Musik, Design und Architektur thematisch angeschnitten. Ein erster Anknüpfungspunkt für einen fruchtbaren interkulturellen Austausch bot sich dem Zentrum Paul Klee 2019 durch die von Fabienne Eggelhöfer kuratierte Ausstellung 'Paul Klee - Unstable Balance', die auf ihrer¿Tour von Saõ Paulo und Rio de Janeiro nach Belo Horizonte vom brasilianischen Publikum mit großem Interesse aufgenommen worden ist. Ausstellungen: Zentrum Paul Klee Bern, 7/9/2024 - 5/1/2025 Royal Academy of Arts London, 28/1 - 21/4/2025 Künsterler*innen: Anita Malfatti, Vicente do Rego Monteiro, Tarsila do Amaral, Candido Portinari, Lasar Segall, Flávio de Carvalho, Alfredo Volpi, Djanira da Motta e Silva, Geraldo Barros, Rubem Valentim Die Ausstellung ist organisiert vom Zentrum Paul Klee, Bern, in Zusammenarbeit mit der Royal Academy of Arts, London , Seitenbegrenzungsleuchten > Lichter & Leuchten , Erscheinungsjahr: 20240901, Produktform: Kartoniert, Redaktion: Eggelhöfer, Fabienne~Zimmer, Nina, Seitenzahl/Blattzahl: 296, Abbildungen: 200 farbige Tafeln, Keyword: Brasilianische Kunst seit 1920; Brasilianische Moderne; La Semana Moderna, Fachschema: Kunstgeschichte~Kunst / Theorie, Philosophie, Psychologie, Soziologie~Aquarellmalerei (Kunst)~Malerei (Kunst)~Künstler - Künstlerin~Ausstellungskatalog, Fachkategorie: Kunstgeschichte~Kunsttheorie~Ölmalerei~einzelne Künstler, Künstlermonografien~Ausstellungskataloge, Museumskataloge und Sammlungen, Warengruppe: HC/Kunstgeschichte, UNSPSC: 49019900, Warenverzeichnis für die Außenhandelsstatistik: 49019900, Länge: 279, Breite: 210, Höhe: 25, Gewicht: 1352, Produktform: Klappenbroschur, Genre: Geisteswissenschaften/Kunst/Musik,48,00 €*Versand: 0,00 €Sichere Weiterleitung zum Anbieter
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Sind Kundendaten personenbezogene Daten?
Sind Kundendaten personenbezogene Daten? Ja, Kundendaten sind in der Regel personenbezogene Daten, da sie Informationen über eine bestimmte Person enthalten, wie z.B. Name, Adresse, Telefonnummer, E-Mail-Adresse oder Kaufhistorie. Diese Daten können dazu verwendet werden, eine Person zu identifizieren oder Rückschlüsse auf ihre Identität zu ziehen. Daher müssen Unternehmen beim Umgang mit Kundendaten die Datenschutzbestimmungen einhalten und sicherstellen, dass die Daten sicher und vertraulich behandelt werden. Kunden haben auch das Recht zu wissen, welche Daten über sie gesammelt werden und wie sie verwendet werden. **
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Personenbezogene Massenkommunikation als verfassungsrechtliches Problem., Taschenbuch von Sophie-Charlotte Lenski, Duncker & Humblot,Personenbezogene Massenkommunikation Als Verfassungsrechtliches Problem., Taschenbuch Von Sophie-charlotte Lenski, Duncker & Humblot, 978-3-428-12357-5, Seitenanzahl: 32989,90 €*Versand: 0,00 €Sichere Weiterleitung zum Anbieter
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Ist Gehalt personenbezogene Daten?
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Sind Adressen personenbezogene Daten?
Sind Adressen personenbezogene Daten? Ja, Adressen gelten als personenbezogene Daten, da sie dazu verwendet werden können, eine bestimmte Person zu identifizieren oder zu kontaktieren. Adressen enthalten Informationen über den Wohnort einer Person, was Rückschlüsse auf deren Identität zulässt. Daher sind Adressen gemäß den Datenschutzgesetzen als personenbezogene Daten einzustufen und unterliegen dem Schutz dieser Daten. Es ist wichtig, verantwortungsbewusst mit Adressdaten umzugehen und sicherzustellen, dass sie angemessen geschützt und nur für legitime Zwecke verwendet werden. **
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